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第28章 诗歌时代的终结和桃虹的沟通（第1页）

1989年3月26日，诗人海子在山海关的铁轨上卧轨自杀，燃尽了自己年轻的生命。

和所有“以梦为马”

的诗人一样，海子亲身经历了从二十世纪六七十年代扼杀物欲、只讲精神，到8o年代末期的摒弃精神、物欲横流的社会转型过程。

面对现实与理想的冲突，海子困惑了，希望破灭了，觉得不能“诗意地栖居于世”

了，便选择了结束自己的生命。

在海子离世的两个月前，他才刚刚写下那经典抒情诗——《面朝大海，春暖花开》。

有人说，8o年代是诗歌的时代，海子的离去，宣告着一个时代的远去。

1993年1o月8日，诗人顾城在新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨致死，杀妻后自缢于一棵大树之下。

这则噩耗传回国内后，在诗歌界和文艺界，都引起了极大的轰动。

要知道，顾城和海子一样，在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明”

更是成为华国新诗的经典名句。

1o天后，北岛在《今天》冬季号写下编后语：“顾城和谢烨的离去令人震惊，这世界显得更空旷，往事如驶离的大船，死去的朋友们成为那船的主人。”

那是北岛“自我流放”

的最后一年，5年后，一度旅居7个国家的他，出版了散文集《蓝房子》。

在其中一篇名为《波兰来客》的散文里，北岛不无哀伤地写道：“那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。”

和悲惨的诗歌相比，文学的日子则要好过一些。

1993年的某一天，王硕到封小刚家，丢给他一篇小说，名为《温故1942》。

封小刚读罢，自认为“对本民族的认识产生飞跃”

，找刘震云要版权，想拍电影。

刘震云不急不缓地说：“先等等，我们还年轻，看问题还不全面。”

王硕和封小刚准备合开电影公司，半天都没捣鼓出一个剧本，又去找刘震云，要了小说《一地鸡毛》的影视版权。

卖出这部作品，刘震云拿到8万块，赶紧带着家人，去王府井吃了一顿肯德基。

这就是1993年的文学，除去贾平凹涉皇的《废都》，和陈忠实镇棺材的《白鹿原》轻易卖破了十多万册，纯文学越来越卖不动了。

苏童、王安忆、格非、余华等一批作家，都跟随着王硕的脚步，开始涉足影视，当起编剧、策划。

下山之前，江晓枫也曾经考虑过，自己写（抄）剧本，像王硕那样当个编剧，做个大文豪啥的，但他也有自知之明，知道自己文笔有限，相比写（抄）剧本，写（抄）歌要容易许多。

江晓枫这人挺拧巴的，他其实很清楚，哪些歌唱了一定会火，哪些歌唱了可能反响一般。

可江晓枫也不想勉强自己，他更愿意写一些自己喜欢，也有机会获得喜爱的歌曲。