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“这些所谓的规则,都是一些庸才根据一些已经获得成功的作品,管中窥豹之后得出的一些自以为是的言论。而现如今盛传的社会派作品中不应出现复杂诡计,也属于这一类的暴论。如果你们相信这种言论,那么最终你们也只能写出《白夜行》的彷作,永远无法拥有一部真正属于你们自己的作品。”
底下没什么声音,而金木龙一则下意识地攥紧拳头,为藤原圭暗自叫好。
说的没错,藤原君!推理小说里弱化诡计,那还能算推理小说吗?那样的小说狗都不看!
“当然,如果有人觉得推理小说非复杂诡计不可,那同样愚蠢,再说一遍,写作没有一定之规。无论你是一开始就揭示谜底,还是将谜面掩藏在最后;无论你的谜面是杀人手法,还是杀人者身份,亦或是杀人动机,都可以。你们的目的只有一个,那就是吸引读者,让读者对你的作品产生期待与好奇。”
金木龙一:“咳……”
();() “但是我也理解,对于新人作家来说,诡计的设计是创作推理小说最难的一环。”
藤原圭看着众人道,“所以我姑且说一些诡计的设计方法,给大家参考用。”
“利贺田……”
藤原圭忽然看向利贺田奈奈子,“不用我说的每个字你都记下来。”
利贺田奈奈子就像个起居郎似的,恨不得把藤原圭说的每个字都记下来,藤原圭在上面说的口水四溅,她在下面笔尖都要蹭出火花。
“好……”
旁边有人发出笑声,利贺田奈奈子的脸颊变得更红了。
“不过接下来我说的,你们可以适当记录一下,或许会对你有帮助。”
藤原圭道,“推理小说中的常用诡计,主要分为以下几种类型……”
“首先是关于犯人身份的诡计:犯人或共犯者可以变成受害者来逃脱怀疑,也可以打扮成受害者,或者犯人和受害者本身就是同一人,通过伤害自己来达成某种目的;可以二人一角,比如说着名的孪生子诡计;也可以一人二角,一人三角,通过化妆等手段来饰演不同的人,从而达成目的……”
“犯人的身份可以充满意外性,可以是警察和法官,可以是桉件的叙述者,可以是儿童、老人甚至智障,甚至可以是动物实施谋杀。”
“其次是关于作桉现场的诡计,最广为人知的就是密室诡计。犯罪时,如果犯人不在室内的话,可以采用以下方法塑造诡计。”
“比如室内机关,或者从门窗缝隙杀人,对了,丝线是一种很好用的工具。也可以在密室外杀完人后在转移到密室内,也可以是自杀伪装成他杀……”
“如果犯罪时,犯人在室内的话,可以……”
“再然后是时间方面的诡计……”
“凶器毒药的诡计……”
“让尸体或物体消失的诡计……”
“镜子诡计……”
“视觉诡计……”
“法律诡计,比如伪装成正当杀人或是利用一事不再理原则……”
“童谣杀人……”
“催眠杀人……”
“迷宫杀人……”
“交换杀人……”
藤原圭滔滔不绝地说了起来,将后世之人所总结的各种推理作品中的杀人手法一一叙述,而且为了让学员们能更好理解,甚至还随口说了好几个柯南里出现的杀人手法。
金木龙一呆呆地看着藤原圭……一时不知道该说什么好……
这家伙,在当作家之前是职业杀手吧?
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