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第42章 来自奥地利的艺术评论家（第3页）
托马斯决定一边思考着封面的问题，一边指着身后正在从货车上取画下来的持枪保安。
“我本来想带着摄影团队，直接把画送过来的，显然保险公司觉得这不是一个好主意。他们坚持要进行武装押送。”
受限于艺术品的流动性和易损性，基本上每张名画在美术馆办展览或者移动的时候都会进行投保。
欧洲的艺术品大盗真的有，而且不少，抢一张纸可比抢一口袋现金轻松方便收获高。
甚至有国家美术馆还专门出了标题搞怪的书《先生！伦勃朗又丢了！》讲述它们的被盗窃历史。
这次托马斯可是为了其中一张插画货真价实的花了一百万美元，那些美术馆的画有些还卖不了这么贵呢。
这种百万美元的画，要是不小心受损了或者被盗了，小的艺术品保险公司赔两次也就破产了。
“百万美元……花一百万美元买一幅命题插画可不是明智的收藏选择。”
安娜歪着头看向dhL的运输货车。
“插画市场在艺术品市场上不断走低。”
安娜冷淡的说，“尤其还是在世画家的作品。插画不是油画，注重写实，很难有特殊的美术风格，它的价值在于故事，而你已经规定了题材，显然扼杀了画家们的创造力。
从投资的角度来说是失败，从艺术的角度来说更是彻头彻尾的失败，我不期待能看到让我感到惊讶的作品。”
女孩说的很直白。
“o，我真应该在在支票上签字之前请你当我的投资顾问。”
托马斯微笑。
他知道安娜说的有道理，花费一百美元向大师约稿前，对方的工作室也说明了这一点。
插画的故事价值要高于艺术价值。
在规定题材的情况下，一百万美元的作品和十万美元的作品在技巧上不一定有明显的高下之分。
可是，还是那句话。
托马斯需要的是眼球，是噱头，是对比。
他不是专业的艺术收藏者，而是一位大网红。
无论是一美元的汽车到一百万美元的布加迪，还是一美元的帆板到一百万美元的深海潜水，都有明显的对比，观众爱看。
可要是大家各画各的，最后在由艺术评论家分别讲解每张画蕴含的爱与和平bu1abu1a的精神内涵，那就又成了美术研讨会了。
要看专业的美术研讨会，不如去看画展，何必来看他的视频呢？
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