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第 49 章 博物馆学习（第2页）
但是我想说，社会在进步，没有哪个行业固步自封可以走远的，所以我一古董圈白丁，一个完全不懂古董古玩的人想趟一趟，就是不知道最后会怎么样？
石老板，今天我就先告辞了，请您仔细的考虑一下，看看能否与我把生意做成罗！总之我就想说一句话，合则双赢。
唉，还是因为自已没有金手指啊，要在古董古玩圈混口饭吃太不容易了。
下午看真东西去，博物馆，先从市博物馆开始。
沉浸式的学习确实有点效果，强哥在市博物馆手机关机，全身心都投入进了鉴定知识的海洋，金老爷子的笔记现在都是随身带着的，进博物馆时安检说是做笔记用也能够带进来，这不，一手笔记，一边观察玻璃罩罩着的一样一样对应古董。
今天下午只学习瓷器知识，贪多也嚼不烂。
青花瓷，瓷器里非常出名，也是主流瓷器！瓷器必然是经过高温烧制的东西，所以在颜色上，变化多端，各种因素影响也能导致发色的变化，色料本身也随着朝代的使用不停的变化着、比如说元和明早期用的是进口苏麻离青，后苏麻离青用完了，再也没有了，怎么办？全国到处找，就有了石子青、浙青、回青、平等青、珠明料等。
浙青矿地在现在的浙江一带，在青朝是主流用料，从万历后期开始用；
珠明料是云南矿所产，在康熙王朝用得好；
石子青多用于民窑，矿在江西；
平等青也是江西矿产，用在成化、弘治、正德时期；
回青矿地在云南一带，主要用在嘉靖到万历前期。
这是因为发色料子不够用，所以只能到处找矿，而这发色料子里，矿物所含各元素比例有很大差异，青色主要发色元素就是钴，但是除此之外还含有铁、锰、铜、锡等元素，自然界的矿，基本都是这样，主矿里都有伴生其他元素，所含元素不同和所含元素分量也就是比例不同，烧出来的瓷器颜色必然有差异，同时，同一瓷器发色料用得多些少些，颜色深浅也不同，同矿料不同挖掘时期、不同挖掘地点内含元素比例也不同，所以，要说完全一模一样的颜色，那肯定是不可能的。
这把强哥弄得一个头十个大啊！
但是强哥还是有收获的，最起码把各种用料的特点和年代基本搞清楚了，也和博物馆里的实物进行比对，大概清楚颜色的变化规律，当然具体到某件器物上来，又还是糊涂的，这就是经验丰富与菜鸟的区别，不能天天看天天摸，哪能那么容易就把青花瓷搞清楚啊！
主要是青花瓷生产工序相对简单，又实用又有很高的艺术观赏性，看起来色调明雅大方、感觉上赏心悦目，再加上跟中国画一结合，顿时高大上了，所以青花瓷在整个瓷器里地位斐然。
但是，以前的青花并不好看，博物馆里也有唐青花，上面的画就像小孩子的涂鸦，以现代人的眼光来看，简直不堪入目。直至元代，突然就大广其道，也是绝了。
所以，这一个下午，强哥就在博物馆里研究青花瓷，元青花明青花，青康熙青花，青乾隆青花，废寝忘食，真的，中午饭都没吃，兴冲冲的去，还好，最起码搞清楚了各种料子的主要发色模样。
苏麻离青发色：蓝色明亮，如果用料足还会有内敛红色
珠明料：颜色在其他所有料子中是最近苏麻离青明亮蓝的，且基本只在康熙朝用。
浙料用得多，颜色比珠明料稍青，而回青料颜色最重，偏青黑了；石子青发色偏灰，平等青发色蓝。平等青与浙料比起来又要稍稍淡一些。
问题是，这不是标准答案，发色料在涂上器物前还得跟一种灰混合搅拌，而色料与灰的比例也是颜色不同的原因之一，但是这个比例不同还有一个特点，就是最终结果在细腻程度上有区别，灰多则显粗。
直到博物馆打烊，强哥被工作人员赶了出来，这才强制把自已从青花里拔了出来。出了博物馆大门，看外面事物还满眼青花，人说成功不是偶然的，确实有点道理，要想在这古董古玩圈子里混、混好，很不容易啊！
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