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总结（第1页）

总结

Summary

类型，指的是电影的类别划分。但不同于浪漫爱情喜剧、劫盗电影这种典型的划分方式，我们创造了10种新的类型来给故事定义。这些故事类型在现阶段足够帮助你捋清你正在构思的电影创意，没必要再去找这10类之外的。

或许我这话说得有点早？

你是一个编剧，正如我在第一章里说过的，所有的好编剧都爱钻牛角尖。所以我知道，当你听到我向你传授的经验时，一定会问：没有例外吗？比如《早餐俱乐部》（TheBreakfastClub）属于什么类型？是“人生变迁”

还是“体制之下”

？（答案是“体制之下”

）噢，好吧，那《雨人》呢？属于“金羊毛”

还是“伙伴情谊”

？（答案是“伙伴情谊”

）好吧，既然你这么聪明，那本·斯蒂勒的《超级名模》（Zoolander）是哪一类？（答案：那只是部烂片啦！实际上它是我最喜欢的烂片之一，同时也是一个“超级英雄”

类的优秀案例。）

如果你还在找例外，那你就搞错这一章的重点了，重点是教你怎样把划分类型当作一种叙事的工具。你必须了解电影，但没有人能看完所有电影，所以你可以用这种方式开始。拿起你正在构思的剧本，看看它最像哪一种类型。也许你剧本里的桥段借鉴了各个类型，也许你的剧本开头是一种类型

，结尾却变成了另一种类型，这也没关系。说到底（attheendoftheday），我觉得你这剧本最后很可能卖不出去，但大家都是在逆境中学习进步的嘛。对于咱们这些编剧来说，痛苦就是家常便饭！

关键在于，你要熟练掌握你主攻类型的语言、节奏和目标。如果你知道自己所处理的类型，并学会它的规则，找到它的核心，那你就能写出更好、更令人满意的剧本了。

也就更有可能卖掉它。

这些类型的价值在于它们能给你带来启发——至少对我是这样。搞清楚这些类型的划分，以及它们各自的源流——通常都能追溯到大家非常熟知的古老故事那里——这让我明白了一件事：“给我相同的东西……但要不一样！”

并不是一种新说法。《大白鲨》实际是对古希腊神话《弥诺陶洛斯》甚至中世纪屠龙传说的复述；《超人》其实是现代版的《赫拉克勒斯》（Hercules）；《哈啦上路》则是新版的《坎特伯雷故事集》

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>#pageNote#0，对吧？你正在创作的这个故事，它的根源在哪里？不管是在电影叙事的百年历史里，还是在人类文明的几千年历史里，如果你对此不了解，那就是不尊重编剧这份工作的传统和基本目标。

其实“讲故事”

一直都追求“给我相同的东西……但要不一样！”

，但我们要给老故事加上新转折

，让它们跟上时代，给它们披上一层对于当下社会更有意义的外衣。这是一种我们必须熟练掌握并在编剧工作的各个方面实际运用的技能。在下一章里，我们将讨论的是：如何在这样出色的背景之下勾勒出一部电影最重要的部分——主人公。