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竖抱琵琶自然不是此时主流，因为琵琶是一种原本为了适应马上演奏而生的乐器，横抱更有利于稳定、着力。而这作为一种‘传统’，当琵琶‘下马’之后，演奏者依旧是横抱演奏的。

其实如果是端坐在平地，竖抱琵琶显然更有利于演奏。

相比起此时流行的琵琶曲，许盈演奏风格是完全不同的。仿佛清越之声直上天际，又仿佛幽冥之声直下水府，那种穿透力和表现力，与当下一般的琵琶演奏差别太大，简直就不是一个量级的较量！

所以给人的印象也格外深刻。

这当然不是许盈天资聪颖，胜过如今众多天才良多只能说，他也是站在巨人的肩膀上了。他坐拥的是一千多年对琵琶的改进，这种改进既是琵琶本身的，也有演奏技巧上的。另外，他在音乐上的眼界也不是此时的音乐家能比的。

对于现在的音乐家来说，想要多听几种乐器，多了解几种音乐风格，记录多一点儿的曲目，都是非常困难的！大多数演奏家也就是会十多首曲子，终身也就演奏这些，而这是普遍情况，时人也觉得这很不错了。

而对于现代学习音乐的人来说，想要了解世界各地的音乐风格，聆听各种大师的演奏都是非常容易的（虽然不是现场演奏）。

许盈虽然没有进入音乐专业，但好歹也是学了十几年琵琶的，这方面积累的东西一点儿不少！他在这上面的认知，相对于时人来说，也是一种降维打击了。

“妙音！妙音啊！”

一向懒洋洋的罗真也直起了身子，用手拍打着大腿，仿佛突然精神起来了一样。

拍完大腿之后，他又慢吞吞道：“难怪孔圣人也说‘三月不知肉味’，音乐之妙至于斯！”

这几年过来，罗真依旧是过去那种万事不上心的样子，应该说，他对外界漫不经心的程度是在加深的。不过在东塘庄园附读这些年，他也算是交到了朋友，所以他心情烦躁、失去自制力的次数反而没有以前多了。

但他依旧对外界没什么兴趣，而许盈的琵琶也算是他少有的爱

好了。

只可惜许盈是堂堂汝南许氏的郎君，不可以随便列入消失人口。不然的话，以罗小郎君家在江州本地的势力，立刻就能把他绑到罗家，天天给罗小郎君弹琵琶——夭寿的是，罗真是真的暗搓搓这样考虑过。

最终因为觉得这么干会产生许多预料外的麻烦，他只能可惜地放弃。

这几年的时光，正如许盈成长了一样，罗真也成长了，他比许盈大半岁，以如今的观念介乎于儿童到成人之间。虽然因为性格的原因好像永远一副没干劲的样子，让人忍不住轻视他，但熟悉他的人都知道他是怎样的怪才！

他这样的少年郎，只要等待时间流逝，到了时间之后，没有人会怀疑他能够‘一遇风云便化龙’。

而相比起许盈和罗真的成长，吴轲就显得没有什么变化了。仿佛他永远是个明媚开朗的少年，就连发丝乱糟糟的要飞上天去的样子都是一样的。周围的人最多觉得他挺有心计的，能够抱到一条又一条的大腿，能以奴子的身份混到郎君们中间。

但这只是普通人的看法罢了，其实这个少年越发不动声色了。