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第37章 渡边彻（第3页）

“渡边彻？”

“嗯，渡边彻。”

......

东京，千代田区，是老钱区，这个区的人均收入是除了港区以外最高的，能达到恐怖的8oo万日元。

而小学馆、集英社、文艺春秋等著名杂志出版社总部都设在这里。

藤宗胜彦是文艺春秋的编辑之一，本来作为一家有历史厚度的出版社，出版文学读物是文艺春秋一直以来的主营业务，也是文艺春秋的骄傲。

但是千禧年以来，传统文学出版社，特别是纯文学为主的，已经被挤压的快要存活不下去了，现在漫画、轻小说才是商业王道。

文艺春秋本来有月刊《文艺春秋》和周刊《周刊文春》，从名字就可以知道，本来《文艺春秋》才是嫡长子，正统杂志。

但是就像古人说的“笑贫不笑娼”

一样，《周刊文春》作为日本现在的头号八卦杂志，带来的商业收益远远高于《文艺春秋》月刊的收入。

本来只是这样也没什么，《文艺春秋》作为面子，对外宣传仍然是“国民作家孵化地”

、“日本世界级的文学杂志”

而《周刊文春》作为里子，虽然名声不好听，无底线的狗仔杂志之一，但是源源不断带来商业利润，不好听也有《文艺春秋》这个面子摆在外面。

本来面子里子相互配合，文艺春秋还算活得挺滋润的，但是现在面子快维持不下去了，纯文学领域的大作家日渐凋零，新出道的新人又几乎都是写大众文学和类型文学的为主。

而在日本，大众文学和纯文学的差异在读者心里还是较大的，写纯文学的才有可能是“国民作家”

、“国民的良心”

，逼格远高于大众文学。

可以说，现在《文艺春秋》能活下去，拿到稿子全在依靠的以往的人情。

“国民作家”

宫本辉的稿子基本都被《新潮》拿下了，日野启三的版权也被小学馆全部拿下。

他们最近半年也就只拿到了平野启一郎，可是平野启一郎自《日蚀》后，也一直写不出什么令人眼前一亮的作品，《文艺春秋》的风评在读者群体当中也越来越差。

此时藤宗胜彦正愁这个月的《文艺春秋》交稿该怎么办呢，再不拿出重量级的作品出来，《文艺春秋》自诩的“纯文学出版圣地”

恐怕就要成为笑话了。

无奈的他只能打开邮箱，虽说从公开投稿邮箱里面找适合的作品无异于大海捞针，但是事到如今他也是没办法了。

将近四十岁的编辑，他手里积累的作家人脉根本没有可以称为重量级的作家，也算是《文艺春秋》里最失败的编辑了。