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第43章 重要的是我书写的人（第2页）

在《熊的铺路石》的后半部分，可谓全篇高潮的那张照片终于出现了，那是扬的邻家盲童倚着一只毛绒熊的照片。

而我特别感兴趣的是在这之前的一段话，“我不想拥有这张高度聚焦的照片，仿佛那是对一个在拍摄当晚深受震撼的摄影师的背叛。”

文中的“摄影师”

指的是扬。

扬在上文中刚刚谈到自己亲眼所见的战火中的中国，而扬的亲人也在二战期间因为中国移民的身份遭受过迫害。

“我不想拥有”

这几个字是那么沉重，也很有效果。

为了不动声色地说出这句话，为了避免使用我刚刚用过的诸如“痛苦”

“忸怩”

等烂俗的字眼，作者用了整整十七页的篇幅娓娓道来，却没有用到一个“痛苦”

或“忸怩”

之类更省力也更情绪化的词语。

然后，画面突然转亮，一张婴儿和毛绒熊的照片，使人仿佛走进一片阳光下的广阔原野。

之前的“我不想拥有”

乍看起来似乎只是用来衔接上下文，但充斥于整段文字背后的活生生的现实、恐惧和某种毒性，却深深地渗透其中。

转而回想，让人忍俊不禁的卡门贝尔奶酪投掷大赛的小插曲，以及与标题《熊的铺路石》紧密相关的拉封丹寓言里面，也都藏着毒。

让人笑着笑着便泛起一阵苦涩。

然而，那里依然有清冽和美好。也极富趣味性。

在阅读的过程中，我感觉有很多东西次第浮起，而后又一一沉入文章的脉络。

最终，作为读者的我们已经在不知不觉间完全沉浸在林野所创造的波流之中......”

只这一下，网络上的舆论形势彻底转变，从一开始一边倒的批评到后来有部分客观的声音出现，再到如今彻底分成两派的对立。

一派认为即使宫本辉认同林野，也只是认同这一篇《熊的铺路石》，并不是真的认为林野能成为纯文学新生代领袖，毕竟宫本辉也说了，前提是“能继续保持旺盛且良好的创作力。”

这部分人坚持认为林野只是昙花一现，毕竟日本文坛又不是没有过这样的例子，平野启一郎当初年仅23岁便创作出《日蚀》惊艳日本文坛，一举夺得获得第12o届日本芥川赏，被当时的媒体誉为“三岛由纪夫转世”

。

后来还不是流星般滑落，创作出《一月物语》这种不知所云，形式远大于内容的作品。

而另一部分更为理性的读者则认为，即使林野接下来创作的作品达不到《熊的铺路石》这种质量。