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第619章 国产（第2页）
“有幸参与到这样一部电影中，除了提高了自身的制作能力，也同时圆了一个热血青年的梦。”
“在《环太平洋》中，我主要负责的是带领环境和材质部门完成工业光魔公司交付给我们的工作，这是一个巨大的挑战，一方面需要及时地获取总监和客户提供的信息，并且准确地理解他们想要的效果，一方面在技术层面，我们也完全越了以往的经验。”
“材质方面，我们主要制作了机器时钟的贴图和修理场的大脚贴图。”
“电影的背景虽然是一个拥有高科技的年代，但片中充满了蒸汽时代笨拙的元素，这也许是王导喜欢的风格吧，有类似宫崎骏的《哈尔的移动城堡》的情怀。”
“机器时钟是为了计算上次怪兽袭击的时间，每一个数字都是由一个单独的面板组成，每分每秒都要经过物理翻动。我们制作了基本的贴图，最大的困难是为每一个数字制作不同的面板材质，要求每一块面板上的数字和划痕都要不同，也就是说光是那些数字，我们就制作了上百张贴图。”
“机器人的一只脚足以把人当蚂蚁一样踩扁，精度是我们制作大脚贴图时遇到的最大的困难。镜头不乏有很近的特写，要表现如此巨大的金属物体，我们必须准确地把握脚上纹理细节的尺寸，当人从大脚身边经过时，比例才不会显得奇怪，也要尽量凸显出机器人的巨大。”
“在数字背景和环境方面，我们的工作更为艰巨。”
“由于渲染资产的精度不可能满足所有角度所有景别镜头的要求，我们先要做的是为每一个精度不够的镜头进行修饰，这个工作量很巨大。”
“例如特写镜头的大手和大脚，合成部门会用现有的资产进行合成，当他们完成了大致的效果，会把单帧送回数字背景和环境部门，由我们绘制细节。当效果得到确认，我们又会把绘制的层的序列回合成，让他们加上新的细节。这个过程会不停地往复，直到最终的效果得到通过。”
“比较繁琐的工作是为大量的绿幕制作背景，工业光魔也给了我们很大的自由度，我们可以自主地为很多镜头设计并制作背景。”
“工业光魔给了我们基地场景的资产，很多情况下，我们能够使用现有的资产进行重新组合，跳过灯光部门直接由环境部门渲染出序列给合成部门，这样缩减了流程，从而很快地完成一些不是最为重要的镜头的背景。”
“我个人独立制作环境的几个镜头中，比较重要的有电梯场和控制室外观1ent。”
“电影中有好几段电梯滑过电梯井的镜头，交代角色从楼顶的停机场下到基地shatterdome的过程。这个场景完全由我自己设计，客户喜欢电梯滑行中穿过电梯井里的灯光时产生的光影变化的效果，我为场景打了几十展灯，最后客户比较满意。由于屋顶下着大雨，最大的难点是为电梯顶增加积水的效果，经过了很多测试，依然很难达到真实的效果。”
“记得遇到瓶颈的时候，nike叔（cg总监）都拿来矿泉水泼到地上让我观察。但其实电梯顶既有积水也有黑色的机油，它们有着不同的反射效果，平衡这种效果让我花费了不少时间。最后我还为电梯井里的风扇制作了简单的动画和体积光效果，特效部门也加了一些从上滴下的水，让整个画面丰富而有层次。”
“控制室的外观在电影中只有我们制作的几个镜头中会出现，所以客户也给了我们相对较大的自由度。”
“控制室呈倒梯形，我根据实拍一部分控制室进行了场景的extension。客户对光的感觉比较敏感，我们要把握好场景的体积感，把每一个灯光都放到对效果有利的位置。”
“其中一个镜头摄影机需要从控制室内拉到外边很远的地方，机器人出的闪光对环境的光影也造成了很大的影响。我先制作了一个基本的光线环境给合成，还另外制作了一个光线层，用来模拟闪光造成的影响。当最终把机器人和场景放在一起时，这几组镜头表现得很完美，非常炫。”
“制作工业光魔的项目，经常有废了很大劲儿才制作好的镜头，却被王导无情地阉割了。但这就是工作，为了给观众最完美的享受，我们也会有取有舍。这个项目对base-fx有着里程碑似的意义，它证明了我们有能力去完成这样艰巨的任务，为未来的那些更加艰巨的任务打下了坚实的基础。”
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