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第55章 乱红飞过秋千去（第1页）

“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

弄玉对欧阳修的这词《蝶恋花·庭院深深深几许》印象太深刻了，所以，她新的一轮历劫从这词开始。

蝶恋花，原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“鹊踏枝”

“凤栖梧”

。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”

，《清真集》入“商调”

。双调六十字，上下片各四仄韵。

此词写闺怨，词风深稳妙雅。所谓深，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。句“深深深”

三字，前人尝叹其用叠字之工；这也是全词特色之所在。这词，景写得深，情写得深，意境也写得深。

先说景深。“杨柳堆烟，帘幕无重数”

，一丛丛杨柳从眼前移过，然后，镜头摇向帘幕，这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重，令人感到这座庭院的幽深。“玉勒雕鞍游冶处”

，把读者的视线引向她丈夫那里；然后折过笔来，“楼高不见章台路”

。原来，女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。

这种写法，欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，予人以深刻的印象。

再说情深。雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。

最后是意境深。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境。花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

提起欧阳修，耳熟能详的莫过于《醉翁亭记》，这篇入选中学课本的千古名篇，不仅将“环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美”

的琅琊山盛景推介天下，更将“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”

的文人情怀抒到了极致。

欧阳修（1oo7－1o72），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，景德四年（1oo7年）出生于绵州（今四川省绵阳市），北宋政治家、文学家。