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第127章(第1页)

我想,这件事令大众咋舌的点或许在于,一个拥有财富和地位的智慧女性,为何依然“无法”

看见女儿的伤痕、“不愿”

保护女儿的权益、还能“若无其事”

地以此当作素材书写。

毕竟,我们以往看到的是《玫瑰的故事》里苏更生那需要依靠继父的母亲、《雏妓》里何玉玲那恶毒愚昧的母亲、《洛丽塔》里洛丽塔那早早死去的母亲、《漫长的季节》里沈墨那没有话语权的伯母……

我想,这也是冥冥之中我没有把《夜以继日》里严冬的母亲杜俊芳作为“声讨对象”

的原因。

因为无论这些母亲强大还是弱小,她们某种程度也都是“受害者”

这是系统性问题,不单单是母亲的问题。

这里包括千百年来谈性色变的“羞耻”

烙印。

包括我们文化中的“回避”

、“忍耐”

、“中庸”

、“道德”

、“孝顺”

、“得体”

、“家族荣耀”

包括上一辈对这种创伤严重程度的认知——他们的“雷达”

可能不够敏锐。

包括父母和孩子之间的信任与尊重。

包括他们对处理类似事件的恐惧和耻感。

做鸵鸟便成了父母最常态的选择——“事情或许没有小孩子说的那么严重,即便真的有,少接触就好了,都是一家人熟人,能怎么办?也没有证据,摸一下不会少一块肉,不声张可能也是保护。”

而母亲作为最先被孩子求助的对象,也没有通过抗争获得解脱的历史经验,曾经也没有人为她们站出来过,她们没有真实需求被看见被满足的熟悉体验。在《夜以继日》里杜俊芳作为接受过大学教育的人,在外敢打敢拼,给全家带来不错的物质生活。她理解严爱人的梦想,甚至为她牵线,但涉及代表自己形象和切身“利益”

的亲生女儿,她是无法欣赏、无法信任、无法鼓励的,她的子女必须“正确”

,不能冒进(比如女儿想要学的专业不被允许)。她比上述问题又多了一层家庭关系的“套子”

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