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PART THREE 创造对白（第3页）

“片钉”

——就会让人有更多知识感。

这个原理也涉及动词。核心动词（与情态动词相反）种类繁多，从一般泛指到具体特指皆有。如果角色回忆某人“慢慢走过房间”

，我们会觉得他的回忆很乏味，其基础动词也意味着无知。但如果他善用“漫步”

“华尔兹般滑过”

“慢吞吞走”

“闲逛”

“拖着自己走”

“昂首阔步”

等字眼，就仿佛记忆般生动，一目了然。物体和行动的命名越准确，代表心智越高。

个性：是独特的人生经历副产品，是角色的信仰、态度、个体特征的总合，主要由修饰语表达。

首先，形容词。两个人看烟火，一个说“好大”

，另一个说“壮丽”

，个性截然不同。

第二，副词。两个人看摩托车经过。一个说骑得“超猛”

，另一个说“很快”

，两个人也十分不同。

第三，声音。核心动词也存在自主动到被动的光谱变化。在主动式里，行动者是主语，接受行动者是宾语。被动式完全反过来，受众变成主语。比方有人用“那一家人策划了婚礼”

（主动式），有人则回忆起“婚礼由那一家人策划”

（被动式），就呈现出了两种感觉，两种生活运行的不同状态和两种性情。

第四，情态动词。这种动词

（可能、或许、必须、应该、会）与核心动词连接以增加情态性质：能力、可能性、义务、许可等等。这类句子传达：

1.角色对自我和他所处世界的感知；

2.他对自己的社会地位以及人际互动的感知；

3.他对过去、现在、未来的看法；

4.他对什么是可能的、什么可以被允许、什么是必要的态度。

说“那一家人可以策划婚礼”

和说“所有婚礼必得由家庭策划”

也可能是两种截然不同的个性。

◎角色专属对白的原理

名词和动词表达角色的知性生活和知识范围。修饰语（形容词、动词、声音、情态）表达感性生活和个性。

想要得知你的角色个性如何表达自己，请问：我的角色如何看待生命？被动？主动？我的角色如何修饰主语以及谓语？在你的手指触碰到键盘之前不断地自我提问：什么字、词、影像会使我的角色对白全属于他自己？角色的心理、生活经验、教育，有什么可以表达他知识的内容（名词动词）以及他个性的独特风格（修饰语和情态动词）？

◎文化和角色塑造

要回答这些问题，请想想：在你角色活着的所有时刻，无论醒着睡着，他或她的头脑，无论有意识还是无意识，都吸纳了大量该角色特有的文化内涵——混合了语言、家庭、社会、艺术、运动、宗教等诸如此类。

一年又一年，生命事件使你的角色受

伤、受益，从多方施加影响。在万变的习俗和际遇组合下，角色自降生起就融合了多种脾性和物理素质：吸引人平庸，健康生病，有侵略性害羞，高智商低智商等等。基因和生命经验的混合使得角色各不相同，各有独特的声音。

在下列四个案例中，请注意编剧进入角色心理后发现了些什么：流行文化。在《裘力斯·凯撒》中，莎士比亚提到了罗德岛的太阳神铜像[105]，那绝对是古典时代最著名也最大的铜像，那么到处游走的卡西厄斯和布鲁特斯必然也在震慑中目睹过。编剧埃尔莫·伦纳德在《战略高手》里嵌入了《秃鹰72小时》，一部有关水门事件的卖座电影，他的角色也必定在年少时看过留有印象。美剧《我为喜剧狂》描述上层阶级对游艇和并购十分着迷。而在《杯酒人生》中，好酒不再是有钱人的领域，学校老师也如品酒师一般精通，这一点在剧中举足轻重。

写每一个场景，编剧都会走进去看看他的角色看到了什么。然后他挖掘一个文化符号用来丰富场景，对自己的生活做一个艺术融合，类推于角色。再一次，以第三样事物创造三边对话。