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6 论教学思路的重要性（第1页）

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音符到底不是文字，并不具备字面含义。

所以想要把两个音符演奏出一种带有逻辑关系的音响效果，那就得从弹奏者的双手出。

弹奏者在演奏前，先在心中要明确如何搭配这两个音的音色和力度，也就是如何从‘你’这个字平整过渡到‘好’这个字。

这个过程就需要演奏者控制指尖的力度和下键度。

两样都做到了，这个话才能说清。

为了让小北更加具象的理解，李安在钢琴上举了一个例子。

“我们刚接触钢琴的时候，大多数人都做过一件事。”

说着他用手背从键盘低音区一路擦到高音区，带出一溜快均匀的上行音列。

“擦琴，玩过吧？”

小北摇头。

李安：“....呵呵，没关系，你现在来试一试。”

“注意整个过程肩膀手臂保持放松，让手背通畅无阻的匀横向滑动，不在中间任何一点停滞。”

小北做完一遍，现钢琴出的音响和老师一样，顿时间小脸上挂满兴奋。

李安问：“有没有感觉很它像一句完整的话？”

小北：“有！”

李安解释：“因为做擦琴这个动作，我们的手臂施加给琴键的重量以及落键度都是平均平滑的，而且手的中心也在均匀的转移。”

说着他的语越来越慢。

这里很关键，如果小北能消化了这一块，那么他就可以继续下去了，

接下来的内容才是最核心的内容。

忽然一行蓝色小字从李安眼前飘起【来自于小北的教学点+1】

小北：“老师，是不是我可以把两个带连线的音想象成两个音之间的擦琴键？”

Bingo！

李安打了个清脆的响指，“正确。”

简直出乎意料的轻松，李安趁热打铁接着讲了下去。

“所以我们在演奏双音小连线时，落提动作同样也需要手腕和手臂在放松状态下横向移动”

。

“需要重心的横向移动，这样可以很大程度上弥补我们下键的用力不均衡感，更好的实现两个音均匀过度的感觉。”