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译后记（第1页）

译后记

作者罗伯特·麦基“编剧教父”

的江湖名号，不用我赘述，《故事》一书从1997年出版以来，已经被翻译成23种语言，畅销至今便是明证。

其实，《故事》赖以成书的“故事讲座”

早在1983年

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>#pageNote#0即已开始，与绝大多数“八〇后”

读者同龄甚至年长，可以说有好几代电影人是聆听着麦基的教诲长大的，以至正如本书作者简介所云：“已有超60人获奥斯卡金像奖，200多人获美国电视艾美奖，100多人获美国编剧工会奖，50多人获美国导演工会奖，另有多人获普利策奖与布克奖。”

麦基的故事艺术讲座风靡全世界，包括洛杉矶、纽约、伦敦、巴黎、悉尼、多伦多、波士顿、拉斯维加斯、旧金山、赫尔辛基、奥斯陆、慕尼黑、特拉维夫、奥克兰、新加坡、巴塞罗那、斯德哥尔摩、莫斯科、阿姆斯特丹、北京、上海、孟买、圣保罗、里约热内卢、波哥大，以及印度海得拉巴的罗摩吉电影城。其中的上海讲座便有果麦的功劳。

正如评论界所公认，麦基的故事讲座并不是将“故事”

作为一种“机械”

形式灌输给学员，而是教诲“故事原理”

，令戏剧、小说、电影和电视的写作者们（亦即本书书名所涵盖的“文本、舞台、银幕”

以及本书正文中所标定的“全媒体”

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>#pageNote#1作家）自由自在地去运用这些原理，从而写出行

之有效的终极故事。

1998年我译《故事》的时候，不知道《故事》会畅销至今，也不知道二十多年后还会有《人物》（作者写完本书时已是八十高龄）作为“罗伯特·麦基虚构艺术三部曲”

（RobertMcKee’strilogyooffi）的殿军之作，更不知道这个《人物》的翻译任务还会鬼使神差历史性地落到我的头上（与其说是轮回，不如说是一个完美句号）。

正如作者所言：“我会将人物宇宙解析为银河系，将银河系解析为太阳系，将太阳系解析为行星，将行星解析为生态，将生态解析为生命力——一切均旨在帮助你揭示神秘人性的创作意义……”

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