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伙伴情谊（第1页）

伙伴情谊

BuddyLove

我觉得“伙伴故事”

这种经典类型是电影时代（movieage）的产物。虽然历史上也有一些伟大的伙伴故事（比如《堂吉诃德》），但直到电影时代来临之后，它才作为一种故事类型真正地发展起来了。我认为，伙伴电影的发明者应该是一个编剧，他发现他的主角缺少互动对象。虚构类作品中有大量的空间可以进行内心独白或心理描写，于是这个编剧突然想到，“如果”

有一个人，可以跟他的主角一起讨论故事里一些重要的问题，会怎么样呢？由此，经典的“伙伴电影”

就诞生了，从劳莱与哈台（LaurelandHardy）、鲍勃·霍普与宾·克罗斯比（BobHopeandBingCrosby）到《虎豹小霸王》（ButchCassidyandtheSundanceKid），再到《反斗智多星》（WaynesWorld）及其续集，它已然成为一种主流电影类型。两个男人对话的片子有《48小时》（48Hours），两个女孩儿对话的片子有《末路狂花》（Thelma&Louise），两条鱼对话的片子有《海底总动员》（FindingNemo）——这些片子都很成功，因为“我和我最好的朋友”

这种故事总

能让人产生共鸣，而且都很有人情味，全世界通行。你把这些故事讲给穴居人听，他和他的好朋友都能听懂。

伙伴电影的成功秘诀就在于它其实是爱情故事的一种伪装形式。同样的，所有的爱情故事也只是具有潜在性关系的伙伴电影。《育婴奇谭》（BringingUpBaby）、《帕特和麦克》（PatandMike）、《小姑居处》（WomanoftheYear）、《贴身情人》（TwoWeeksNotice）、《十日拍拖手册》（HowtoLoseaGuyin10Days），从类型上来说，它们都只是更精致复杂一些的“劳莱与哈台”

，只不过把两个伙伴中的一个人换成了女性而已。不管是剧情片还是喜剧片，不管有没有性关系，这些影片的规则是一样的。一开始这对“伙伴”

要互相憎恨对方（如果不这样的话，两个人之间还有什么可演的？），但通过两人共同经历的旅程，得出了一个事实，那就是他们需要对方。他们俩在本质上是一个圆的两半。但意识到这一点却导致两人之间发生了更多的冲突，谁受得了自己离开某人就不行的状态啊？

其次，这类故事在快到结尾时都要有一个“全部抛开”

的段落（第四章我们会详细讲到）：争吵，分手，解脱！但实

际上并不会这样。这一切只是因为，他们无法接受自己离开对方后就过不好这个事实。只有双双放下自我，他们才能获胜。而当影片落幕时，他们也的确是这样做的。

以《雨人》为例，通常伙伴中的一人是故事的主角，他身上发生了全部的或绝大多数的转变[汤姆·克鲁斯（TomCruise）的角色]，而另一个人只起到催化剂的作用，只有很少的或根本没有改变（达斯汀·霍夫曼的角色）。我参与过很多关于这种人物转变的讨论，归根结底其实就是一个问题：这到底是谁的故事？《致命武器》（Lethalon）在一定程度上也是这样，这是丹尼·格洛弗（DannyGlover）的故事，梅尔·吉布森（MelGibson）的作用只是促成前者的改变。虽然梅尔·吉布森最后没自杀，但我们最关心的不是他，而是丹尼·格洛弗的转变。在这类“催化剂”

式伙伴爱情故事里，都有一个“存在”

进入主角的生活，对他产生影响，然后再离开。这是伙伴爱情故事这个大类下面的一个子类，也是需要你牢记的重要知识。很多“男孩与他的狗”

这类故事也与之相似，包括《外星人E.T.》（E.T.）。

如果你正在写一部伙伴电影或一个爱情故事，无论是剧情片还是喜剧片，你都必须了解这类电影的情

节结构。拿一堆这类电影放进DVD播放器里看一看，你就会惊奇地发现，它们之间有多么相似。这属于剽窃吗？桑德拉·布洛克是不是在抄袭凯瑟琳·赫本（KatherineHepburn）？加里·格兰特（CaryGrant）的后代应不应该控告休·格兰特（HughGrant）侵犯版权？当然不是，这只是一种好的故事模式罢了。它们有着同样的节奏是有原因的。

原因就是这样总能成功。