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是不是蠢蠢欲动地想开始下笔写剧本了?
肯定的!
那我会不会让你开始写呢?
你还是继续蠢蠢欲动吧!
当然,你距离真正动笔的时刻的确越来越近了。想想你现在已经取得的成绩吧:你已经打磨好了一句话故事,并向足够多的“路人”
进行了推销,知道这个一句话故事很不错。你还看了一大堆同类型的电影进行学习。你设计好了完美的主角和反派,并强化了主角的原始目标和实现目标途中所发生的冲突。现在,是时候把所有这些收集到的信息利用起来,搞清楚到底怎么写剧本了。
在构思一个新剧本的时候,最让我兴奋的莫过于喊出那句战斗口号的瞬间:“来构建节拍吧!”
这意味着,所有那些绝妙的场景、想法、人物,都可以先搭一个结构来看看效果了。比如哪个角色要干什么,要不要保留之前设想的所有场景,或者需不需要再想一些新的。
三思而后行能帮你节省时间,让你一个节拍一个节拍地给剧本打好地基,搭好骨架。
是时候来聊一聊剧本的结构(structure)了。
结构,结构,结构……
Structure,Structure,Structure
在定好了创意、主角和目标观众之后,对于剧本的写作和推销来说,最重要的元素就是结构了。出色的结构是无懈可击的。在推销的时候,一个结构得
当的剧本能表明你的确在构思上下足了功夫。署名窃贼(creditjumper)可以改你的场景顺序,可以删减你的台词,可以拿掉原有的角色并加入新角色(他们真的会这么干的!),但只要你把结构搞好了,并且对自己的故事好在哪里心里有谱,那么不管他们怎么搞鬼,你的剧本都依然很稳。
它依然是你的作品。
这并不是过分的自我保护意识,而是因为强有力的结构能保证你的署名权。当你要向美国编剧协会(WGA)证明你拥有某个剧本的著作权时,剧本的骨架,也就是故事节奏的构建方式,是最重要的判断因素。不信去问任何一个打过署名权官司的编剧,他们会告诉你到底是不是这样。对原创编剧来说,结构能保证你的署名,保证稿酬和那种叫作利润分红(residuals)的好东西,会装在柠檬绿色的信封里出其不意地送到你手中。
独特的匠心、耐心的工作以及叙事的魔法,全都集中体现在你的结构上。所以这是你必须掌握的一项技能。
我是很晚才慢慢地摸到了结构的门道,而且是在绝望中找到这条路的。早年间,我跟电影公司的高管们不知谈过多少次,努力向他们推销我的创意,给他们描绘一些“很酷”
的场景,然后就说不出什么了,只能尴尬微笑……因为我不知道还能再说些什么,天哪!
我记得当年第一次有电影公司雇我写剧本的情形,那位高管问了我关于“转幕节点”
(actbreak)的问题,结果我完全不明白他在说什么,当时我甚至连悉德·菲尔德的大名都没听说过(我认为他是“现代电影模板之父”
)。而当我终于研读了他的那本《电影剧本写作基础》(Splay)之后,我就意识到我挖到了能挽救我编剧事业的宝藏。
噢!三幕剧!能想象吧?
然而,这是不够的。就像在无边的海洋中游泳的人一样,在幕与幕之间还存在着很多开阔水域。剧本中会有很多空白的区域让你感到迷茫、恐慌和窒息。我需要水域中间有更多的岛屿,好缩短每一段游泳的距离。
维基·金在他的著作《21天搞定电影剧本》里替我填补了很多水域,虽然这本书的名字听起来有点像那种教你“快速致富”
的成功学。然而,即使添加了中点和副线故事,仍然有很大的可能性会搞砸。
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