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第九章坐而论道（第2页）
刘远山到厨房招呼走菜。
“小昊，怎么突然就回来了，你妈问我，我都不知道怎么说。”
戴斯杰最关心的仍然是曹昊的职业规划问题，刘想正拿着牙签扎着果盘里的西瓜，闻言也抬头以眼神相询。
曹昊呷了口水，和曾文秀、刘想等都是简明扼要地解释，但是和身处行业中又有些然行业外的戴斯杰，却不能不将一些具体而明晰的规划推心置腹。
“戴叔叔，您觉得华国电影的未来在哪里？”
曹昊避而不答，先抛出自己的问题。
这句话太大，但放在电影产业处于复苏期前的华国一点也不显得突兀，凡从业者，即使是张一谋，陈开歌这样的成名导演和伯纳（o3年1月成立）、华艺这样的民营龙头，甚至是中影、上影之类的国家队，都不得不承认目前我们仍然还是一个电影生产和消费的小国，整个产业也正面临着深刻的危机。
戴斯杰了然地笑了笑，作为艺术片导演，他的视角并没有完全从艺术领域的深耕转移到电影市场化的浪潮中来，但是再有“采菊东篱下，悠然见南山”
的创作情怀，也不得不忽视官方对于电影产业的重视和改革的脚步愈急促。
“产业的展非一人之力，一时之功啊。”
戴斯杰叹到。“目前我们的产业游戏规则，市场管理规范和良性产业链条都不具备。”
继而对曹昊道：“要说电影产业的未来，还是在从业者身上，他们是资金、人才、资源的集合，特别是你这样有雄心壮志的年轻人。”
“但是，个人的命运也会湮灭在历史的尘埃中，你还年轻，我认为修炼好内功仍然是你目前的主业，何况你已经苦心孤诣地求学了两年，获得了学院相当程度的认可。”
戴斯杰的眼界不无意外地带有时代和个人的局限性，理想主义知识分子的命运通常不会随波逐流，他们有着自己的认知和求索。
曹昊感激对方的谆谆教诲和悉心爱护，但是却不得不提出自己的坚持：“我在法国的时候同国内的同学老师们交流，这两年，主管部门不断地推出促进电影产业展的各项政策、规定，甚至很多在没有成熟的情况下推出所谓的‘暂行规定’，从这个角度讲，我对大方向和政策是有信心的。”
“准入门槛的降低，市场主体的重塑，投资和生产的多样化，院线营销和影院的现代化，甚至是一直为大家诟病的审查流程的简化，此类种种，我认为都将为华国电影的绝地重生做好铺垫。”
“就个人来说，作为导演，我并不盲目地推崇作者电影，但是艺术性和商业性的平衡是更加能够适应市场、引领市场的电影产品，我们现在真正缺少的是类型片，是导演克制自己的表达欲和固有风格，着重做好故事和画面的打造！”
所谓作者电影，是指带有强烈风格的导演创作产品——张一谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等都体现了特点鲜明的个人影响风格；贾科长那一部部大时代中的小人物的叙事构造；王佳卫用画面剖析人物内心世界的表现主义等，不一而足。
戴斯杰作为艺术片导演此刻并未感觉到被冒犯，他很欣慰、也很欣赏老友的孩子能成长到这个地步，拥有对行业的洞察和敏锐的商业嗅觉，更可贵能有政策的敏感性，这是作为以自由主义著称的导演能够在国内生存很重要的品质。
刘想呆愣着连嘴里的西瓜都忘了吃，只觉得小被什么附身了。
“你很像你父亲年轻那会儿，锐利地像一把剑！”
戴斯杰笑道。
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