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第70章 无间道的悲剧意识这章高能慎入（第1页）
齐志文在电脑前敲下第一句话。
“要问现在国内最火的电影是什么，那毫无疑问，就是无间道。
导演韩秋在《调音师》《毛骗》之后直接激战影坛，并推出了无间道两部电影。该片在与梦幻之恋这种大制作，顶级特效的大片狭路相逢的情况下，异军突起，上映两周，票房就超过五千万港元，最终以香江1.2亿，内地8.5亿的票房傲视群雄！
不可否认的是，无间道并没有掘弃商业片的元素，甚至可以说，很大程度上那些商业元素是不可或缺的成功要素。影片力邀香港电影金像奖四位影帝梁潮伟、刘德桦、黄秋声、曾志韦同台飙戏，很有给持续低迷的香江电影一针强心剂的意味。
虽然有着不可避免的商业元素，但影片却有着极其严肃的思想内核。从影片的片名看，所谓“无间道”
，其实讲的是人物命运，讲人生的错位。“无间”
二字意指佛教中的“无间地狱”
。
“无间地狱”
是佛经故事中八个地狱之一，意为刑罚永不间断，是八大地狱之中最苦的一个。影片围绕着两个身份本不该属于自己，互为警察和黑帮卧底的陈永仁和刘建明而展开，众多角色的逐一登场，将一个“无间地狱”
的悲剧史诗呈现在观众面前。
现在，本文就通过无间的几大悲剧给大家一一分析这部影片的真正含义。
一、时无间—时代之悲剧。
导演韩半仙曾经说过：“《无间道》只有在香港这样的大环境下，才能拍出一种晦涩的绝望。”
香江从被割让到回归，沧桑百年，好比一个政治、文化上的“流亡者”
，存在于一种中间状态，既非完全与新环境合一，也未完全与旧环境分离，而是处于若即若离的困境。
因而，解读《无间道》系列电影，“时间”
始终都是个关键词。故事从1991年到2002年，时间长达十年之久。
如果说电影的第一步只能说是小品的话，那么第二部韩半仙的野心直指史诗：“影片恢弘的叙述了倪氏家族的衰落与韩琛势力的崛起。”
从某种程度上讲，倪氏家族的衰落象征着香江耻辱的殖民地历史的终结，而作为新兴势力的韩琛势力崛起则象征着香江政治回归后香江新的历史与神话的序曲。
而第二部最后，黄警官将墙上的倪永孝照片换成韩琛的新晋匪首，而这个片段的背景则是中英主权的交接仪式。这两件看来毫不相干的事情被韩半仙组合在一起显得意味深长。这为影片增加了历史的厚重感，使得在气度上瞬间有了极大的提高，其政治寓言性不言自明。
再者，是陈永仁和刘建明两个主角。我们可以看出，这两个角色，每一个都是由两个人扮演的，一个扮演青年，一个中年。而这里的寓意依然是时间！
韩半仙反复播放那首歌《被遗忘的时光》，试图透过这首“高音甜、中音准、低音厚”
的哀婉乐曲提醒观众时间的存在，“这是最好的时代”
，这也是“最坏的时代”
。
互不相识的刘建明与陈永仁在音像店第一次碰面，这两个不久就要拔刀相向的男人竟然坐在一起欣赏着这段音乐。但是最后，这儿两个人的命运又是如何呢？
时间不断向前演进，时间背后的真相逐渐显得昭然若揭，它与表面看到的往往大相径庭。导演正是用两个不同的演员来暗示着时间的“残酷性”
，时间将包括人的面目在内一切曾拥有意义与价值的东西都毁坏的面目全非，这是时间流转、时代变迁的悲剧。
二、相无间——角色之悲剧。
《无间道》系列电影，如果要说真正的主角，那应该是“命运”
，这是一个讲述命运、宿命论色彩极浓的电影。在这部系列电影里，主要人物的戏份是比较平均的，这正是一种史诗式的叙事方法。我们不可能将众多人物一一分析，而只是挑出其中具有代表性的几个人物来谈。
（）;（） 1、刘建明。
刘建明是无间道中性格最为复杂的一个：他因为迷恋韩琛的女人玛丽姐而加入黑帮，之后又受到韩琛的指示进入警校当卧底。
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