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第33章（第2页）

我是松永圣人，以下，我将要讲述这个故事——

故事开始于二十年前的一个黄昏。

……

】

对于三个人各自的稿件，彼此是有看过的。

最令人叹为观止的，大概就是乱步的那一篇了吧。

如果以乱步的外表擅自定义他是个单纯干净的人，那就太过分了。他的确透彻，如平静水面一般，但再平静的水面，也曾经照应过底层的污秽。

侦探这样的存在，死后大多都会到地狱去，绝不会居住在伊甸园。

乱步最为可贵的就是独立于污浊世间的清醒，不是没有见过污浊，而是真正从污浊走出的清醒。相比任何人，他能接受的能理解的能判断的下限要低太多了，很多再过无耻卑劣毛骨悚然的事情与他而言，不过只是过眼云烟区区如此般的程度罢了。

甚至就连他自己的问题他也清楚的知道。对于一些道德上‘允许’但逻辑上‘拒绝’的问题，他的回答永远不会是偏向感性的那一方，他的身上有一种年长者独有的无情与通透，以及一种类反社会人格的性质。

这种绝对遵循自己规则而非社会规则的性格，是江户川乱步人性中的巨大隐患。江户川乱步是很容易无聊的，很多事对他来说太无聊了，所以到最后他都懒得做了。这种日复一日的空虚无聊，对他来说是一种生不如死的境地。

正因他不受任何社会规则影响，他所行事完全出于自己。他能够感觉到自己的空洞，日复一日下去，对人类群体失望的他，失去了同理心的他，为了追求‘不无聊’能做出什么呢？

但他被很好的教育了。明白自己的问题，受到残余的规则影响，理解生命的珍贵，能够将自己抽离来分析自己，绝顶聪明的江户川乱步会去试图自救。他是一个绝对冷酷的机械，也正是因为如此，他才需要一个感性的方向盘把握他人生的方向。

最终，他选择了福泽谕吉。

武装侦探社是围绕着江户川乱步展开的，不止是为了将他的能力更好的使用，也是为了稳定住江户川乱步的本性，一如福尔摩斯的华生。

但这有什么不好的呢？

“若合我意，一切皆好。”

他是这么想着的。

所以当乱步书写时，那种漫不经心间透出的可耻卑劣，只言片语间表露出的肮脏阴暗，若是让被他外表迷惑被他行为引诱的人见到，恐怕会大吃一惊吧。

混乱的感情，毛骨悚然的对视，疯癫的情绪，精妙的谜题，令人脊背寒的谜底。如一出排演完美无缺的歌剧，偏偏又用了少年人轻巧的口吻，恰恰如此，才更显诡异。

鬼影憧憧的人间，连一枚玻璃珠也能用以杀人的未知的自己，对于江户川乱步来说，这世界本就是这个样的吧？

相比于江户川乱步的本格推理，中井的描写则更偏向变格。

“相比于出一个难题，让人看着悲剧的滑稽或许会更有趣一些。”

某人当着本格派推理作家的面大言不惭的说。

他对于推理手法的描写也十分精妙，但他并不专注描写机关巧合和严密逻辑，而是更着重于人性本身的阴暗扭曲描写，对于推理环节不那么严密，甚至于有些玄幻了。其实这对于推理小说来说多少有点跑题，但他却把握节奏把握的很好。

给人一种，他拥有推理的技巧，但是他并不想用的那种讥讽冷淡感。

而千间幕的作品，而是呈现社会派的更多一些。每个环节的环环相扣，在故事不应该继续下去但又得不继续下去的时候，往往给人一种被命运推动的感觉。就像是一辆疾驰的火车，每一位上车的客人都是乘客，当你阅读的那一刻，千间幕就已经剥夺了你去思考其他方向的能力，你也不能再去思考了。

你只能看着火车脱轨划向崖底，无能为力又手脚冰凉，抬起头来时，现这个世界本就如此，每个人都坐在无可奈何的巨大列车上。

三人唯独的共同点，大概是对于这个题目的开拓性。

所谓七人，但实际上三个人根本没有写够七人，有的只是一个话题中的关键人物，有的只是身体，有的更离谱，是个鬼魂。这给后来者开拓了视角，可以算是三人的有意为之。

而不同且特殊的是，乱步和中井的稿件中呈现了不轻的耽美性。

在他们故事中的一家人中，多多少少都是存在耽美元素。乱步的要隐晦一点，多体现于身体动作描写上，给人一种肌肤相贴的色气。中井的则格外明白，例如直接告知二者情侣关系，出入地点等。

相同背景下截然不同的人物关系，截然不同的故事，截然不同的身份体现。简直就好像一顿正餐上丰盛的主食。彼此互相传阅完，深觉现在这个世界的文坛真的被毒害太久了。

“喂！看看我的！看看我的嘛，我精心修改了哦，先生和太太先xx然后xx最后悲痛的殉情，真是美好的爱情啊——”

太宰某某正在不停的叫嚣着。