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第66章 第 66 章（第6页）

所以不要说，暂时不要说

槐九月也笑了，这老家伙巧妙的绕过尴尬说“殿下说的没错，您先把奖项冲上去，然后什么都不晚的。再说了，如果您宣布技巧，那么对那些创作者公平么您是压缩了他们的学习时间，我想这对他们来说，不算是好事儿对吧”

九月先生说的很真。

然而，这话就是个伪鸡汤罢了。

有关于他看中的那个石性问题，其实就是江鸽子想的那样官方解释当中，天生万物，万物皆有性格。

木有木性，石有石性，水有水性

一块木质素材到手，匠人不可立时下刀，要先对木头的变形力，扭曲力做出深度了解，待处理之后，才能开始设计创作。

要知道，每一种树木的木性都有区分，都有特殊的忌讳，是需要区分处理的。

当一块原材从山上被精选出来，尤其是木头，遭遇冷热，湿干，均会产生，裂，扭，脏，缩等无穷变化。

如处理不好的话，作品即便是再精彩，它也会毁于时间，温度，甚至虫蛀等带来的“变”

。

而为了防止变，就需要对木材木性的理解之后，巧妙处理了。

处理木性，将原材“定性”

，木质雕塑才能不变。

简而言之，在盖尔，就是要通过独家的技巧，将木材通过无数次反复，烤，吹，湿的手段，除去木头的一切性格，求最后的无性格结果。

很显然，对木头的不变处理，他们没有育好。

而在地球，那些博物馆内，成千上万的木质艺术品，在经历传承，甚至千年轮转，暴露在空气当中，直面冷热湿干，它们为什么能做到始终不变。

那是因为，地球人掌握了，自然风干处理方法，控制木器变化的办法。

是的，一切技巧就在于，最好是自然雨水逐渐湿，自然风逐渐吹干，自然热度逐渐烘烤然后，于木质家具制作上，技巧就是留下一条缝隙，坦然迎接一切变，允许变，这样木质品的寿命就会无限昂长了。

反之，机械处理过的不变结果，是不能长远的，生硬的，干僵而不俏，并难控的。

其实这知识，地球华夏乡下，就是随便找个年纪老的农民，都懂的晾晒板材技巧。

他们会花上几十年给自己嗮棺材板儿。

这就是个常识啊

然而，盖尔人似乎就不耐烦花上几年的功夫，去处理一块板材，他们不懂得控制木性技术。

并且他们也没有对材料的爱惜精神，深挖巧雕，俏色艺术，避免浪费材料。

这也算是报应吧

所以他们的一切艺术当中，雕刻之路最难。

那些没有传承下来的木质物品，大部分的原因就是原材性格没有处理好，没保护好，遇到外因，它就自然的腐朽于历史当中了。

所以在盖尔，古董家具的价格，才会那么高越一切奢侈品。

槐九月大师将那张选票递给俞东池。

俞东池双手接过，认真躬身道谢。

江鸽子看他这样，也不好意思的上来要躬身。

可槐九月先生却走过来，亲昵的挽着江鸽子的手说“那么，咱们现在再去欣赏您的作品去。”

江鸽子笑眯眯的点头说“好”

夕阳下的老三巷前，槐九月先生带着手套，认真的拿着场馆配给的放大镜，挨个看过作品的开脸，还数了一会人物数量。

最后他放弃数数，回头问江鸽子道“这上面有多少人”

江鸽子抿嘴笑“一百七十五户，共计三千多人口，不过，这上面大概只有四百三十，因为很多人我没见过，所以就不好雕”

他这话没说完，九月大师就惊愕的拿着放大镜指着他说“骗人年轻人要诚实，你是说，这上面的人你都见过它们是照着活人雕的还，一模一样”

见他不信，江鸽子就扭脸喊了一句“四哥四嫂来一下。”