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第100章 满满的干货(第2页)

丁诚说完,无奈的叹口气,严肃道“我挺喜欢一个节目,声临其境”

“你们可以看看,甚至都不用看,直接闭上眼睛去听。”

“只要台词优秀的演员,有没有一个演技不过关的”

“我甚至认为配音演员最为本职的工作应该是译制片和动画片,现在为什么会出现在配这么多国产电视剧里”

所有人沉默不语,气氛变得很凝重,其实丁诚也知道,过度使用配音的问题,演员固然有责任,但剧集生产链条上的其他方面也并非全是受害者。

很多戏的剧本本身就有大问题,太烂的剧本没法演,有些时候其实是演员在替编剧写剧本。

有些时候使用配音,演员本身也很无奈,片方有预算考虑,经纪公司也有其他的工作安排。

现在越来越工业化、标准化,每个人付出的时间都有限,但这其实也是行业进步的表现。

“今天之所以提这个话题,就是希望你们能引起重视。说句老实话,现在你们还没有红,有大把时间提升学习,如果有一天火了,到时候不会,也不可能再有时间和精力去考虑这些。”

三人恍然大悟,尤其是张开泰,赶紧追问道“您平时是如何训练的”

丁诚微微一笑道“现在人的压力比较大,口腔、喉部、肩膀和胸部都是重点部位,所以总是感觉声音变得特别紧、特别小。”

“大一大二基本就是训练用丹田之气控制音量、音色、音质,把声音从口腔上颚的激点,从牙穿到鼻腔,那个声音出来相对会洪亮,穿透力也强。”

“我有个小秘诀,你们可以试试。幻想当你一个人走在黑胡同里,突然现后面有人尾随,要对你不利,这时候的呼救声是最棒的声音。”

“演员在舞台上要学会站光位、走调度、找麦。有些舞台本身没有麦,有些舞台有地麦和吊麦,有些是演员身上带麦,都需要你们随机应变。”

“比如地麦和吊麦,站位要尽量靠近这些位置。如果离固定麦克太远或者背对着观众,声音就要大一点。声音在舞台的表达过程中其实是打到墙壁上,再反射到观众耳朵里,这就需要用声音对整个空间做很多共振。”

“而电视剧和电影肯定有收音的麦,甚至连呼吸声和咽口水的声音都能被收进去,更加细腻和微观。一类是微观地推到你面前,一类是远的,像拿个望远镜去看,声音的幅度、力度和强度都不一样。”

“比如我不是救星,我演卢传军,反复原剧本,了解角色背景,根据脚本建立角色生活环境和人物关系网,最好能去体验生活。”

“才能深刻理解角色从知道自己的病情到死亡期间的心理过程,找到角色的行为动机和任务。找到自己的跟角色交叉的点,有感同身受的点,进行价值观的同步。”

“反复给自己进行暗示让自己相信,或者能够带入此时的情感,当然每个演员有不同的方法。有的放空,有的听音乐,有的疯狂运动,有的做白日梦幻想移情等等。”

“这需要你们自己反复练习,反复体验当下的感受都有哪些不一样表达的可能性。不断地触碰自己最脆弱的时刻,还能有哪些不一样的表达方式。”

“找到最适合自己的方法”

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