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，不去深究，继续听下去。
“当然，这并不表示在创作推理故事时，小说会比其他表
现手法更为优越，这反而是因为小说这种表现手法极为原始，才得以保留传统技艺。请容我再重复一遍，只要是推理小说，或多或少都一定要靠叙述性诡计。”
“呃……一定，是吗？”
这会不会也太过武断了？
语气虽然很平静，但这个人说话都蛮武断的。
甚至可以说是独断。
“因为在写作推理小说时，作家会刻意模糊凶手及诡计的存在，让读者无法一看就明白。明明‘写作’这件事，原本应该是要将作者的意图清晰传达给读者的手段。”
“让读者……”
这在推理小说的构造上不是理所当然的吗？不过，或许要反过来看，是由于开创推理类型的前人彻底坚持这种结构，我们才会觉得理所当然。
“没错。不仅如此，有时候目的甚至就是要误导。”
“误导？也就是骗人的意思吗？”
“不，对话以外的部分不能骗人——不可有虚伪记述，乃是推理小说的不成文规定。所以采用的是不说谎也能骗人的手法。”
不说谎也能骗人。
这不是诈骗集团在做的事吗……
“没错。‘我没说谎’是推理作家的惯用句。接下来，我将列举实例来说明。例如这次的案子，您刚才说是发生在劫罚岛的鸟川庄里吧？”
“嗯？是，是这样没错。”
还以为会被骗，二二村警部不禁提高警觉——话说回来，今日子小姐是名侦探，不是诈骗集团，也不是推理作家
。
“所以我们认为那个合宿所位于遗世隔绝的孤岛，嫌疑人则局限于两个社团里的成员，但倘若所谓的‘劫罚岛’并不是岛，只是普通的地名，那又如何呢？”
“什么？”
“您想想看，‘广岛’也不是岛啊！同样，劫罚岛也不见得就一定是岛。先让读者以为是一座岛，最后再揭晓其实它位于内陆。这便是叙述性诡计之①‘地点误导’。”
今日子小姐说道。
二二村警部再度为之语塞。
只不过，这次并非讶异，而是因觉得“这样也行”
而目瞪口呆，这也未免太单纯，或该说是太简单了吧。
“很荒唐吧？”
二二村警部尽量保持不动声色，但今日子小姐还是这么说。
“说穿了，推理小说的诡计其实都是些会让人觉得‘什么吗’的伎俩。因为必须在没有外景、没有演技、没有跨页、没有CG技术，也没有背景音乐的情况下与读者一战——可是请想象一下，至今读来始终认定是以无人岛为舞台的小说，在接近尾声时才发现事实并非如此，您的心情如何呢？”
“……”
照她说的想象一下——虽然颇为勉强，不过二二村警部还算能想象那种宛如发现新大陆的心情——也可能会觉得“为何至今都没发觉”
。
那大概不同于解开谜团、得知真相之后心情畅快无比的那种常见推理小说读后感，而是正好相反，完全没有解脱的感觉吧。
“如何？会
觉得好像瞬间移动了吗？”
今日子小姐的感想更浪漫了些。
“不只是单纯用于误导地点，也可以用于误导情况。‘劫罚岛’看起来是个日本地名，但故事的舞台其实是战场，或者其实是位于可以合法持有枪械的国家——知道这件事的瞬间，世界会整个翻转过来呢。”
“世界会整个翻转过来——”
的确……这的确是只有小说才能带来的体验，或者可以说是阅读体验。
问题是……
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