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“我想你应该很清楚，劫罚岛……真的只是一座岛喔。”

“是的，我知道。”

今日子小姐点了点头，若无其事地接着说：

“接下来是叙述性诡计之②‘时间误导’。二二村警部您刚才说案发时间为合宿第二天的十二点过后，但您并没有明说那是半夜的十二点，还是中午的十二点。若是基于‘耗时费力的犯罪通常都是发生在夜晚’这种先入为主的观念来阅读，就会认定案发时间是半夜的十二点，结果将使得读者对于‘登场人物的不在场证明成立与否’产生误判。”

“……或许我真的没说清楚，只是我觉得这点不用说也知道，千良先生的死亡推定时间的确是半夜的十二点喔。”

“是的，我知道。所以我才说叙述性诡计是只针对读者，让读者无法确切充分认知登场人物面貌的诡计嘛。”

忘却侦探补上说明。

“这是利用十二小时制与二十四小时制之间的模糊

地带，推移短短半天时间的叙述性诡计，而如果真的要写，还可以更大胆地让人以为是现代剧，结果其实是时代剧，或甚至是未来的科幻世界之类的叙述性诡计，想写也是能够写得出来的。”

“这……这么做有意义吗？”

“读者会大吃一惊。”

她说得简洁又肯定，一副“除此之外还需要什么意义”

的样子——慢着，那跟“因为刚好想到就做了”

有什么不同？

虽说现实中是挺常见的。

不过现在是在讨论推理小说吧？

“只要不去描写，读者就连书中的街头风景也无法得知——还有一种时间型叙述性诡计，让人以为故事依照顺序发展，其实处处穿插着过去的情节，或是时间顺序其实是交错颠倒等等。当一切真相大白之时，读者会感觉自己刚才读过的小说就像是另一本完全不同的小说。”

“原来如此，但那只是读者的感觉，登场人物应该会发……”

“并不会发现，不只警察没发现，凶手也无感。”

为何要用俳句

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>#pageNote#1形式回答我。

不，与其说是回答我，不如说是在耍弄我。

“要继续讲下去喽。接着请容我以这份登场人物表来进行解说。”

今日子小姐将右手的前臂转向二二村警部，手里仍不停操作着手机，而且正以非比寻常的速度阅读着《XYZ的悲剧》——最快的侦探不止推理速度快，就连阅读速度也最快吗？

说是超过一千页的大作

，但是照她这个速度，或许一下子就看完了。

“叙述性诡计之③‘生死误导’。”

“生死……呃，应该不至于把活人和死人搞错吧？”

“是吗？二二村警部始终只以‘被害人’来称呼这起案件的被害人千良先生，只说他被人用台式钢琴殴打，还被压在钢琴底下而已。那么，说不定其实他还活着？”

“他已经死掉了……”

二二村警部不记得自己刚才是怎么形容的——可是一想到忘却侦探居然还记得，就觉得无地自容——只是人都被钢琴压扁了，怎么可能还活着。

“话是这么说，但只要把他讲得像是已经死了，之后就能使他成为故事里的‘透明人’，扮演暗中作乱的幕后黑手。相反，同样是透过描述，让人以为千良先生还活着，但其实他早就死了。”

“要是小说当然可以爱怎样——”