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可是，就像水墨画那样，少年似乎试图只用深浅不一的黑色去重现眼前的抽象画，而他的企图几乎是成功了。

我这完全是外行人的感想，从画家的角度看说不定会觉得被侮辱——如果把色彩鲜艳的画作拿去黑白影印，可能就是他画的那样。少年临摹的程度就是如此细腻。

因为复印机是机器，我完全可以理解它能精密复制画面。但看到人类徒手描绘就画成那样，坦白讲，我只有“毛骨悚然”

四个字可以形容。

我甚至还感觉得出来少年那张图与

用复印机影印那幅画的差异……并不是我太敏感，而是不管再怎么迟钝的人都能察觉。

担任美术馆的保安之后，我才知道画作这种东西并非是完全的平面。光是把颜料层层涂抹在画布上，就会产生凹凸不平的效果。只要把颜料一层层地涂上去，那个部分就会隆起，抹上薄薄一层的色彩，还能营造出由高处往低处流动的效果——当然，还有下笔的力道。

用力将笔按压画布时、用轻柔的笔触让笔尖接触画布时，给画面带来的印象和损耗也都不一样，而这些又都会随着岁月改变。若以浅显易懂的方式来比喻，用笔画的图，其实也是一种雕刻……这点跟用CG技术描绘的画作可谓天差地别。

所谓“不可能复制”

指的也正是这个意思——所以无论摄影技术再怎么进步，人们还是会去美术馆欣赏原作。因为画里还是有着平面印刷或出现在屏幕里的影像无法表达的真实感动，以及不用触碰也能感受到的触感。

那名少年的素描本里，就有这些感动和触感。他只用一枝铅笔，就重现出包含笔压在内的凹凸质感。成果不仅让人叹为观止，甚至还会想将这份惊艳与别人分享。

因此，就算只有黑白两色，就算他用的是铅笔而不是油画的颜料，就算成品有所差异，但就我看来，感觉还是完整的重现。

已经不是年纪还小、不懂美术馆规定的小孩自以

为跻身艺术家之林，得意忘形地跑来看图仿画的那种水平了。

这个小孩到底在做什么？

换个角度想，这可是比拍照更过分的行为——因为他窃取的不只是画作本身，似乎还抽取了画作的灵魂。身为负责这个展区的保安，要对他的行为视而不见，至少我是很难做到——因为那一天的我已经从今日子小姐口中得知那幅画价值“两亿元”

了。

这让我觉得好像目睹了两亿元的名画被偷走的场面……大胆的手法就连亚森·罗苹

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“喂！你在做什么？”

大概是太纠结了吧，我喊他的音量比想象中还要大声。吓得少年发出“哇”

的一声，连素描本都掉在地上。

而之所以铅笔还在手上，是因为他拿笔的方法不对，握笔的姿势简直就像幼儿一样。不过他就是用这种握法，以飞快的速度画出那么逼真的画，所以断定他的握法“错误”

，其实是有些教育者的傲慢。倘若这孩子主张他那种像是在拿剑的握法才是对的，或许我们也无法反驳。事实上，正因为他用这种方法握笔，才没让铅笔落地。

“怎、怎么啦……咦？大叔，你什么时候在这里的？”

专注画图的他，似乎完全没有注意到走近他身边的我。那尚未进入变声期的略高嗓音、夹枪带棍的口气，他果然就跟外表一样，还是个小孩子。

虽然我还不到可以称为大叔的年纪，不过，

我在他那个年纪的时候，说不定也是这样称呼超过二十岁的大人。

“不要突然这么大声啦！想吓死我吗？”

“啊，嗯……抱歉抱歉。”

我边道歉边捡起少年脚下的素描本。因为过去不太有机会遇到这种状况，所以不太清楚该怎么和小孩相处。美术馆也不是经常有人带小孩进来的地方——更不是小孩会独自来的地方。

也因此，明明我是站在必须纠正对方的立场，却不由自主地道起歉来，甚至还因此松了一口气——看到少年表现出的幼稚态度，让我确切感到自己并不是在跟妖怪打交道。